Machado verwendet hier (wie auch sonst sehr gerne) die Form der silva arromanzada. Das ist eine Weiterentwicklung der klassischen silva, wie wir sie von Góngora kennen (unregelmäßige Abfolge von 7- und 11-silbigen Zeilen mit ebenfalls unregelmäßigem Reimschema, das auch einzelne Waisen erlaubt): die in der Spätromantik aufgekommene Variante behält das Prinzip der unregelmäßigen Abfolge von 7- und 11-silbigen Versen bei, legt aber einen durchgehenden assonanten Reim der geraden Zeilen fest (wie der Begriff arromanzada sagt: wie in den Romanzen, die genau diesem Reimmuster folgen), hier e-o: viento / consejos / grotesco / viento

Warum ich es erzähle: Weil in der Übersetzung von Vogelgsang, der hier überraschenderweise auf formale Wiedergabe verzichtet, der Eindruck des Originals einer »leicht« gebundenen, also metrisch organisierten Sprache (und damit auch einer gewissen Musikalität) in meinen Ohren völlig verloren geht. Ich versuche es mal mit 3- und 5-hebige Jamben in der Verteilung der 7- und 11-Silber und als Analogon zum eher zurückgenommenen Reimeffekt hier nur den regelmäßigen Wechsel von weiblicher und männlicher Kadenz. Anaklasis zu Beginn der zweiten Zeile, um es nicht zu regelmäßig werden zu lassen:

Anakreon gleich will ich
singen und lachen, schlagen in den Wind
die weisen Bitterkeiten
und jeden ernsten Rat,

und will, vor allen Dingen, mich betrinken,
ihr wisst es schon … Grotesk!
Reiner Glaube an das Sterben, arme Freude,
makabres Tanzen vor der Zeit.

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