Lyrikzeitung & Poetry News

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Ich konnte in den beiden letzten Tagen den literarischen Nachlass von Irmgard Senf durchsehen, der Gartenarchitektin und Autorin aus Sassnitz, die im Mai im Alter von 90 Jahren gestorben ist (1.5.1935 – 30.5.2025). Bis zuletzt rege und neugierig, neuste Bücher verfolgend, sass sie an zwei literarischen Projekten, einem neuen Gedichtband und autobiografischer Prosa. Ein Schreibtisch im Arbeitszimmer und einer im Wohnzimmer, beide übervoll mit wohl Hunderten Manuskripten und Notizzetteln, Büchern, Zeitungsausschnitten. Auf dem einen Tisch in der Mitte aufgeschlagen das „Poesiealbum 17 – Friedrich Hölderlin“ (1969) mit dem Gedicht „Abendphantasie“.

Ich durfte ein paar Bücher aus ihrer hervorragenden Bibliothek mitnehmen, darunter das hier links neben Hölderlin liegende von Ezra Pound, ebenfalls 1969, aus dem ich das heutige Gedicht auswähle.

Ein bemerkenswertes Buch. Auf dem Einband steht:

Ezra Pound:
Der Revolution
ins Lesebuch.
«So wurde das
deutsche Hochschul-
und Universitäts-
wesen … vom Ziel der
Wahrheitsfindung…
abgelenkt und in
einen Mechanismus
verwandelt …“
Ezra Pound (1932)
Die Arche

(Das Pound-Zitat der Einbandseite geht so weiter: „… verwandelt, der dazu bestimmt war, das denkende Segment des Volkes von der Beschäftigung mit aktuellen Problemen abzuhalten.“)

Eins der Gedichte, die sie angekreuzt hat.

Ezra Pound 

(* 30. Oktober 1885 in Hailey, Blaine County, Idaho; † 1. November 1972 in Venedig)

IST DIES DER BLÖDSINN...?

Ihr wurdet gelobt, meine Werke 
     weil ich frisch vom Lande hereinkam;
Ich war zwanzig Jahre hinter der Zeit zurück, 
     so fandet ihr das Publikum bereit.
Ich verleugne euch nicht, 
     verleugne nicht eure Nachfahren.

Da stehen sie ohne putzigen Kunstgriff, 
Da stehen sie und haben nichts Altertümliches.
Seht nur das öffentliche Befremden:

«Ist dies», sagt man, «der Blödsinn, 
     den wir von unsern Dichtern erwarten ?»
«Wo bleibt das Pittoreske?»
     «Wo bleibt der Strudel der Gefühle ?»
«Nein! Sein erstes Werk war das Beste.»
     «Der Ärmste hat seine Ideale verloren.»1

Anmerkung:

1] Niemand hat seine Kritik an den Mächten der Zeit klarer formuliert als Pound, den die Kritik als Esoteriker hinzustellen liebt. Die nun folgende Passage über die finanzielle Funktion der Fabrik ist ein klassisches Beispiel. (Originalanmerkung 1969)

Aus: Ezra Pound: Der Revolution ins Lesebuch. Deutsche Übersetzung und Dokumentation von Eva hesse. Zürich: Arche, 1969, S. 29.

Eva Hesse hat in diesem Band Ausschnitte aus den Gedichten und Cantos ausgewählt und mit aktualisierenden Überschriften versehen. Hier das vollständige Gedicht, aus dem obiger Ausschnitt stammt.

SALUTATION THE SECOND

  You were praised, my books,
       because I had just come from the country;
  I was twenty years behind the time
       so you found an audience ready.
  I do not disown you,
       do not you disown your progeny.

  Here they stand without quaint devices,
  Here they are with nothing archaic about them.
  Observe the irritation in general:

  “Is this,” they say, “the nonsense
       that we expect of poets?”
  “Where is the Picturesque?”
       “Where is the vertigo of emotion?”
  “No! his first work was the best.”
       “Poor Dear! he has lost his illusions.”

  Go, little naked and impudent songs,
  Go with a light foot!
  (Or with two light feet, if it please you!)
  Go and dance shamelessly!“
  Go with an impertinent frolic!

  Greet the grave and the stodgy,
  Salute them with your thumbs at your noses.

  Here are your bells and confetti.
  Go! rejuvenate things!
  Rejuvenate even “The Spectator.”
       Go! and make cat calls!
  Dance and make people blush,
       Dance the dance of the phallus
       and tell anecdotes of Cybele!
  Speak of the indecorous conduct of the Gods!
       (Tell it to Mr. Strachey)

  Ruffle the skirts of prudes,
       speak of their knees and ankles.
  But, above all, go to practical people—
       go! jangle their door-bells!
  Say that you do no work
       and that you will live forever.

Aus: Ezra Pound: Personæ/ Masken. Gedichte. München: dtv, 1992, S. 122/124