Lyrikzeitung & Poetry News
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62. Deutschland brauchte den Mythos Luise Rinser
Was Sie über Luise Rinsers Rolle während der NS-Herrschaft herausgefunden haben, ist nicht schön…
Sánchez de Murillo: «Nein! Es gibt unbestreitbare Tatsachen, über die man sich empören muss. Ihre Hitler verehrenden Gedichte sind ja schon früher bekanntgeworden. Aber das ist nur ein Bruchteil. Die Biografie deckt darüber hinaus Unbekanntes oder kaum Beachtetes auf. Als Junglehrerin hat sie ihren eigenen Schuldirektor, einen Juden, denunziert. Dadurch konnte sie sich profilieren und machte Karriere im Nazi-Staat. Sie wurde Ausbilderin beim Bund Deutscher Mädel, sie hat also Hitler-Jugend-Gruppenführerinnen ausgebildet. In der Biografie wird sie darum schweren Herzens, aber wahrheitsgemäß Nazi-Pädagogin genannt. Sie hat für die UFA gearbeitet, ein Drehbuch geschrieben. Das alles ist natürlich nicht schön. Und ich denke an die vielen Menschen, die sie verehrt haben und nun enttäuscht werden.»
Luise Rinser hat ja an ihrem eigenen Mythos auch stark mitgearbeitet…
Sánchez de Murillo: «Und da muss man sich fragen: Warum? Der Grund ist, dass sie in die Rolle der Nationalheldin hineingezwungen wurde – gleich nach dem Krieg. Die Deutschen und wir alle haben sie gezwungen, das Vorbild, das sie nicht war, zu spielen. Und dann schlugen die Grünen sie auch noch als Bundespräsidentin vor – wie sollte sie da zugeben, dass sie nicht diejenige war, für die alle sie gehalten haben? Deutschland brauchte den Mythos Luise Rinser, um nach der schlimmen Zeit vor sich selbst bestehen zu können. (…)» / news.de
61. Gyrðir Elíasson erhält Nordischen Literaturpreis
Der isländische Autor Gyrðir Elíasson wird mit dem Nordischen Literaturpreis geehrt. Der Preis gilt als die wichtigste literarische Auszeichnung Nordeuropas und ist mit 47.000 Euro dotiert. Elíasson hat zahlreiche Romane, Kurzgeschichten und Gedichte veröffentlicht. / news.de
60. Achmatowa-Oper
Dichteropern sind bei Komponisten beliebt. Erfunden wurde diese Gattung vermutlich von Umberto Giordano (‚Andrea Chenier‘), aufgeblüht aber ist sie erst in den letzten Jahren. So hat sich Matthias Pintscher Rimbaud vorgenommen, Peter Ruzicka Celan und Hölderlin, und jetzt ist an der Pariser Opéra mit Anna Achmatowa die berühmteste Dichterin Russlands dran, vertont von dem 1974 geborenen Bruno Mantovani. / REINHARD BREMBECK, Süddeutsche Zeitung 5.4.
59. Meine Anthologie: Wispeliaden (Güldne Ärse)
Mörike ist auch nicht ohne. Nicht nur im lyrischen Fach.
Avertissement
Von dem Anteil, welchen die vorgerückten Geschöpfe meiner Muse bei dem Publikum finden, wird es abhängen, ob eine Nachgeburt folgen soll oder nicht. Dieselbe würde u. A. nachstehende Stücke enthalten:
1. An den Krammets-Vogel. (Würde, in flakkischer Weise, etwa anfangen: »Du, Philomelens glücklichster Sang-Rival«. &c.)
2. An die katholische Religion (Petrinism) Im von Hardenberg’schen Styl.
3. Bei Confirmation meines Neveus (unehelichen Zwitters meines Bruders) mel: Die Kröte, die &c.
4. Meine Ähnlichkeit mit v. Matthisson. Kritisches Poëm.
5. Umarbeitung des v. Schillerschen: »Laurette am Flügel«. (Ich beginne: »Wenn dein Finger durch den Stahl-Darm geistert«)
6. An Nane Z. Als sie einen angeschriebenen Gänserich von mir wünschte. (»Die Feder, die den Sträfling schrieb«)
7. Bei Betrachtung des Glanz-Gaifers der Gartenschnecke (cochl. hort. Lin.) Didaktisches Gedicht.
8. Sonett. Unter heftigen Schmerzen, als ich in einem Gehölze bei Zwerenberg lag und zu sterben meinte. (Der Verf. ist mit einem – medicinisch übrigens vielleicht interessanten – Nabelbruch behaftet.)
9. Das Beuteltier. (Dem HE. Grafen v. Skrzynecki zugebaichnet.)
Hier aber keins der avisierten, sondern ein 10tes:
Sarkasme
An v. Göthe
Du hast mich keiner AntiWort gewürdigt,
Wohl weil mein Geist sich kühn dir ebenbürtigt?
Deßwegen, Sprödling! willt du mir mißgönnen
ooDich Freund zu nennen?
Ha! Eitler Stolz! Man sah dich von der scharfen
Kritik Bustkuchens schon vorlängst entlarven;
Da zeigte sichs, daß alle deine Verse
00Nur güldne Ärse!
Aus: Wispel. Eduard Mörikes Wispeliaden. Zusammengestellt und mit enem Nachwort versehen von Friederike Roth. Bei der Friedenauer Presse Berlin 1994, S. 32 (Avertissement) und 26 (Sarkasme)
56. American Life in Poetry: Column 316
BY TED KOOSER, U.S. POET LAUREATE
I’ve mentioned before how much I like poems that take the time to carefully observe people at work. Here David St. John, who lives in California, gives us a snapshot of workers protecting an orchard.
Peach Fires
Out in the orchards the dogs stood
Almost frozen in the bleak spring night
& Mister dragged out into the rows
Between his peach trees the old dry limbs
Building at regular intervals careful pyres
While the teeth of the dogs chattered & snapped
& the ice began to hang long as whiskers
From the globes along the branches
& at his signal we set the piles of branches ablaze
Tending each carefully so as not to scorch
The trees as we steadily fed those flames
Just enough to send a rippling glow along
Those acres of orchard where that body—
Sister Winter—had been held so wisely to the fire
American Life in Poetry is made possible by The Poetry Foundation (www.poetryfoundation.org), publisher of Poetry magazine. It is also supported by the Department of English at the University of Nebraska-Lincoln. Poem copyright ©2002 by David St. John, whose most recent book of poetry is The Face: A Novella in Verse, Harper Collins, 2004. Poem reprinted from The Place That Inhabits Us, Sixteen Rivers Press, 2010, by permission of David St. John and the publishers. Introduction copyright © 2009 by The Poetry Foundation. The introduction’s author, Ted Kooser, served as United States Poet Laureate Consultant in Poetry to the Library of Congress from 2004-2006. We do not accept unsolicited manuscripts.
55. Giersch-Welt, Katzen-Welt
Auf ihrer Lesetour zum Preis der Literaturhäuser war sie gerade in Leipzig, Salzburg, Graz und Hamburg. Am Freitag liest sie in Berlin. Für jede der elf Städte hat sie ein anderes Konzept. In Rostock will sie mit politischen Gedichten beginnen und betont, dass sie viel „Außenwelt“ beim Schreiben brauche. „Es ist sogar besser, wenn ich nicht im Zimmer bin. Dann habe ich Unterstützung vom Licht, von den Bäumen, von der Rasenkante. Wenn ich im Zimmer bin, denke ich ständig an die Außenwelt. Das ist aber die soziale Außenwelt. Die bleibt doch im Ich, weil ich es geschrieben habe. Deshalb sage ich auch: Das Lyrik-Ich ist ein politisches Ich.“ …
Temperamentvoll funkeln ihre Augen: Sie will nicht gelten lassen, dass die Schriftsteller vom Prenzlauer Berg im Elfenbeinturm geschrieben hätten – weder sie noch Adolf Endler, mit dem sie von 1968 bis 1978 verheiratet war, noch sonst einer. „Wo waren denn die, die aus den Stalinschen Prozessen zurückkamen? Waren die etwa in Sturm und Wetter? Die waren doch selber borniert und verknöchert und immer verrannt in ihre idiotischen Konkurrenzkämpfe!“
Sie selbst hat in der Konfrontation mit den Dogmatikern bittere Erfahrungen gesammelt – bis hin zu Hermann Kants Versuch, sie aus dem Schriftstellerverband der DDR auszuschließen. Ihr Sommerhaus im sorbischen Wuischke war für sie immer eine Gegenwelt: „Pappelschwärmer-Welt, Giersch-Welt, Katzen-Welt“. Aber auch die auf den Feldern schuftenden Opas gehen ihr nicht aus dem Sinn: „Ackerrackerer“. / Dorothea von Törne, Tagesspiegel
Elke Erb liest am 15. April um 20 Uhr im Berliner Literaturhaus, anlässlich der Verleihung des Preises der Literaturhäuser 2011. Die Laudatio hält Uwe Kolbe. Erbs Buch „Meins“ und die Hommage „Deins“ sind zu beziehen über www.roughbooks.de
54. Logopœia
(Artikel aus Lyrikwiki Labor)
Logopœia ist ein von Ezra Pound eingeführter Begriff zur Beschreibung von Komponenten oder Arten poetischer Sprache. Er bezieht sich auf die poetische Funktion der Wortbedeutung im Unterschied von Phänopœia (Bildlichkeit) und Melopœia (Musikalität).
1917 prägte Pound das Wort in einer Besprechung der Gedichte der Avantgardepoetin Mina Loy als „Tanz des Intellekts zwischen Wörtern und Ideen“. In einem Text in der New York Herald Tribune vom 20. Januar 1929, den er 1931 in den Band „How to read“ aufnahm, präzisierte er:
„… und wenn wir ansehen, was zur Zeit passiert zum Beispiel in der Lyrik, so finden wir, daß die Sprache auf unterschiedliche Weise aufgeladen wird. Das heißt, es gibt drei ‚Arten der Poesie'“.
Über Logopœia sagt er dort: „‚der Tanz des Intellekts unter den Wörtern‘, das heißt, sie gebraucht die Wörter nicht nur in ihrer direkten Bedeutung, sondern sie berücksichtigt in besonderer Weise Gewohnheiten ihres Gebrauchs, die Umgebung, in der wir das Wort erwarten, seine üblichen Begleiter, die bekannten Inhalte und das Spiel der Ironie. Sie birgt den ästhetischen Inhalt, der das ureigene Reich der verbalen Äußerung ist und nicht in Plastik oder Musik transportiert werden kann. Sie ist das zuletzt aufgetretene und vielleicht das heikelste und unzuverlässigste Verfahren. (…)
Logopœia kann nicht übersetzt werden, wohl aber kann die Geisteshaltung, die sie ausdrückt, durch Paraphrasierung vermittelt werden.“
Die deutsche Rezeption beginnt mit Rainer M. Gerhardt, der 1953 zwei Pound-Übersetzungen herausgab: „das testament des confucius“ und „wie lesen“, beides Karlsruhe, schriftenreihe der fragmente. Bereits am 25.3. 1952 wurde im Hessischen Rundfunk sein Feature „Die Pisaner Gesänge“ gesendet, das die Passagen aus „How to read“ enthielt.
1996 verwies der Schriftsteller Wolfgang Dietrich nachdrücklich auf Pound und „How to read“ als Heilmittel gegen eine vorherrschende „entmündigende“ Literatur (Zwischen den Zeilen Nr. 9) und nannte dort ausdrücklich die drei „Arten von Dichtung“.
Literaturangaben
- Ezra Pound, “Marianne Moore and Mina Loy,” review of Others [1917], Little Review, March 1918; auch in Ezra Pound, Selected Prose 1909-1965 (New York: New Directions, 1973),p. 424.
- How to Read. London: Desmond Harmsworth, 1931 (Essays).
- ABC of Reading. Routledge, London: Yale University Press, 1934 (Essays) (Deutsch: ABC des Lesens. Frankfurt/Main: Suhrkamp 1957 u. öfter).
- „motz el son“ – Wort und Weise – (Didaktik der Dichtung), von Ezra Pound, ausgewählt und deutsch von Eva Hesse, Suhrkamp Vlg 1971 (Lizenzausg. Arche Vlg. Zürich 1957) (BS. 279).
- Literary Essays of Ezra Pound. New York: New Directions, 1968.
- Ezra Pound. Lesebuch. Dichtung und Prosa. München: dtv, 1987 (vorher Arche, Zürich, 1985; 1997 bei Suhrkamp).
- Rainer Maria Gerhardt: Umkreisung. Das Gesamtwerk. Göttingen: Wallstein 2007.
53. Meine Anthologie: Frankreichs Beispiel
Frankreich hat uns ein Beyspiel gegeben nicht daß wir es wünschten
ooooNachzuahmen. Allein merkt und beherzigt es wohl!
Goethe: Venezianische Epigramme
Erstdruck in Musen-Almanach auf das Jahr 1796 (auf Seite 237; übrigens mit 3 Kommas, die also wohl vom Herausgeber Schiller stammen mögen). Übrigens erschienen die Epigramme im Almanach ohne Verfasserangabe nur unter dem Titel „Epigramme. Venedig 1790“, während alle anderen Beiträge den Namen des Verfassers aufweisen, darunter auch Gedichte Goethes.
Die Almanach-Seite bei Wikimedia
Übrigens eine merkwürdige Parallele oder auch Opposition zum künftigen Südwest-Landesvater Kretschmann, der im WamS-Interview sagt:
Welt am Sonntag: Zurück zu deiner politischen Philosophie: Haben die Deutschen von heute ein Talent zur Freiheit?
Winfried Kretschmann: Sie haben es. Sie haben es allmählich entwickelt. Und zwar weniger im Sinne der Französischen Revolution, das musste ihnen beigebogen werden, als vielmehr in der alten Tradition der deutschen Gemeindefreiheit. Ich finde es sehr ermutigend, dass diese Tradition heute wieder Aufschwung zu nehmen scheint.
52. Bürgerlied
Welt am Sonntag: Ich werde den Verdacht nicht los, dass etliche Grünen-Anhänger ein weniger ausgewogenes Modernitätskonzept haben. Auf dem Weg sah ich im Eckensee, der zwischen Landtag und Staatstheater liegt, zwei junge Männer im flachen Wasser stehen, die ein Transparent mit folgender Aufschrift hochhielten: „Wenn Bauen zerstört, ist was verkehrt.“ Da soll doch alles bleiben, wie es ist.
Winfried Kretschmann: Das ist ein schöner Satz fürs Transparent, nicht für die wirkliche Welt. Bauen zerstört immer etwas. Wenn wir alles stets stehen lassen und das Neue dazubauen, dann bauen wir die Welt wirklich zu. Man muss Bewährtes erhalten, man muss aber auch neues schaffen.
Im „Bürgerlied“ aus der badischen Revolution von 1848 ist das sehr schön formuliert: „Aber ob wir Neues bauen, / Oder Altes nur verdauen, / Wie das Gras verdaut die Kuh; / Ob wir in der Welt was schaffen, / Oder nur die Welt begaffen.“ Wir erfinden immer wieder Neues hinzu, das dann in hundert Jahren das Bewährte ist. Anders ist die Welt nicht zu denken.
(Auch schön dieser Einstieg im Gespräch der „Welt am Sonntag“ mit dem vielleicht bald ersten grünen Ministerpräsidenten:
Welt am Sonntag: Vor 25 Jahren haben wir beide eine völlig minoritäre Strömung der Grünen gegründet, die „Ökolibertären“.)
51. Drei Pünktchen (Meine Anthologie)
Und was bleibt denn an dem Leben,
Wenn es alles ging zu Funken,
Wenn die Ehre mit dem Streben
Alles ist im Quark versunken.
Und doch kann dich nichts vernichten,
Wenn Vergänglichem zum Trotze
Willst dein Sehnen ewig richten
Erst zur Flasche dann zur …
Goethe, aus: Zahme Xenien*). Nachlese.
Darf man das Volk betrügen? fragte Goethe. In der Hamburger Ausgabe steht es auf Seite 331. Der oben zitierte Spruch aber fehlt. Da braucht man schon eine mehrbändige Ausgabe. In der Ausgabe von Karl Eibl, Sämtliche Gedichte in 2 Bänden, Deutscher Klassiker Verlag 1988, Nachdruck für die Wissenschaftliche Buchgesellschaft Darmstadt 1998, steht es in Band 2 auf S. 850. In der „Berliner Ausgabe“ des Ostberliner Aufbau Verlags steht es in Band 2. Gedichte und Singspiele II, Nachlese und Nachlaß, 1966, auf Seite 401 – mit 3 Kommas in der zweiten Strophe mehr als in dem dtv-Band.
Die Anmerkungen zum Text in der Berliner Ausgabe sagen: Erstdruck in der Weimarer Ausgabe (Band 53, 1914). (Keine Auskunft zur Kommafrage.)
Etwas ausführlicher, und genauer, die Anmerkung zur dtv-Ausgabe:
Erstdruck: Privatdruck von Anton Kippenberg 1905, dann WA 53. Eigenhändig überliefert. – Der „Und“-Anfang läßt einen größeren Zusammenhang vermuten. Vielleicht eine „Invektive“.
Und hat er die Kommas geschrieben? Und hat er drei Pünktchen gesetzt? In diesem Punkt geben auch wissenschaftliche Ausgaben keine Auskunft, nicht einmal die 150bändige Weimarer Ausgabe. Dafür brauchte man ein Faksimile der Handschrift, am sichersten eine Ausgabe vom Typ der Frankfurter Hölderlin-Ausgabe. Gibts nicht, und ist das wichtig?
Ja, mir schon. Ich möchte im Zweifelsfall wissen, was der Autor wirklich geschrieben hat. Die Frankfurter Hölderlin-Ausgabe hat zahlreiche aufschlußreiche Beispiele geliefert.
Hat Goethe Götz von Berlichingen sagen lassen: „Sag ihm, er kann mich am Arsch lecken“? Oder hat er drei Pünktchen gesetzt? Generell gibts beide Fälle in Goethes Werk. Und es gibt auch in der großen Weimarer Ausgabe Fälle von schamhafter Pünktchen-Philologie. Und es gab sogar Philologie mit dem Rasiermesser: man weiß, daß die Großherzogin von Weimar anstößige Wörter und ganze Strophen in Goethes Nachlaß hat auskratzen lassen. L&Poe berichtet weiter.
Anmerkung: Im Internet gibt es an diversen Stellen ausgeschriebene Versionen, teils mit abweichendem Text. So etwa:
Und was bleibt denn an dem Leben
Wenn es alles ging zu Funken,
Wenn die Ehre mit dem Streben
Alles ist im Quark versunken.
Und doch kann dich nichts vernichten,
Wenn, Vergänglichen zum Trotze,
Willst dein Sehnen ewig richten
Erst zur Flasche, dann zur Fotze.
(Mehr bei Google & Co)
*) Und das sind erst die Zahmen
50. Lyrikwiki Labor
Dies ist eine Information und eine Einladung. Ich habe eine neue Seite dieses Titels eingerichtet. Die bisherige Selbstbeschreibung:
Lyrikwiki Labor ist ein Wikiprojekt, daß im Zusammenhang mit meinen Lyrikseminaren am Institut für deutsche Philologie der Universität Greifswald und meiner Arbeit an der Lyrikzeitung im April 2011 gegründet wurde. Ziel ist es, lyrikrelevante Artikel zu erstellen und für Artikel aus Wikipedia Neufassungen zu entwerfen. Mitarbeiten können Studenten meiner Seminare und andere Interessenten.
Ich könnte mir vorstellen, daß man ein Lyriklexikon zusammenstellen kann, das professionellen Standards genügt, ohne an der in Lexika, auch bei Wikipedia inzwischen verbreiteten akademischen Selbstbeschneidung teilzuhaben. Ich stelle mir vor, daß „unscharfe“ Begriffe im Sinne einer fuzzy logic zum professionellen Wissen gehören.
Das Projekt hat gerade begonnen. Studenten meines derzeitigen Literaturtheoriekurses müssen Artikel über die fiktiven Beiträger in Ann Cottens „Florida-Räume“ erstellen, auch im Bereich Lyrikgeschichte (Lyrik vor Goethe) plane ich studentische Beiträge.
Zur Information klicken Sie sich durch „zufällige Artikel“ oder suchen Sie den Eintrag „Ann Cotten“, den ich durch Bearbeitung und Erweiterung des Wikipedia-Artikels erstellt habe.
Kritik, Vorschläge und Mitarbeit willkommen!
49. Schmerz und Wollust
Sein lyrisches Werk, nie zu trennen von seinem geistlichen, stellt ihn [Friedrich Spee] auf eine Stufe mit den größten seiner Zeitgenossen, Paul Gerhardt, Simon Dach und Paul Fleming.
In seiner Sammlung „Trutz Nachtigall“, an der er jahrelang komponierte und feilte, übertrug er Formen und Motive erotischer Dichtung auf theologische Stoffe, in der Verbindung von Schmerz und Wollust eine hochmerkwürdige Kombination aus dem Hohen Lied, der Schäferlyrik und der Passion Christi.
Aber auch seine metaphernschöne Naturlyrik begeisterte Leser von Clemens Brentano, der einige Texte von Spee in sein „Knaben Wunderhorn“ übernahm, bis zu Heinrich Böll. Uns späten Nachfahren am bekanntesten ist gewiss das adventliche Kirchenlied „O Heiland, reiß die Himmel auf“. / Michael Kleeberg, Die Welt
48. Der Zweifel schreibt immer mit
Elke Erb gehört jener Spezies von Menschen an, die den Kampf gegen unsere Ohnmacht, aus unserem Ich-Käfig nicht heraus zu können, mit List und Tücke, warum nicht auch mit Heimtücke, aufnimmt. Voraussetzung ist, dass sie ein Gegenüber findet, das einsteigt auf ihr Angebot, ihren eigenen Denkwindungen zu folgen auf die Gefahr hin, dass wir uns bisweilen heillos verirren. Macht nichts, dann steigen wir aus aus einem ihrer Gedichte, schütteln uns betäubt von der Fremdheit dieser Wort verbindungen. Dann unternehmen wir einen neuen Versuch und dann sind wir gefangen, machen diese unerwarteten Wortverbindungen zu unseren eigenen und vergessen darauf, den reinen Sinn daraus zu ziehen. Ein Sinn, der sich nämlich ohne Verlust in die Prosa des gemeinen deutsch sprechenden Bürgers übertragen lässt, hat mit Poesie nichts zu schaffen. Zur Poesie gehört die Form, in der ebenso viel Aussage steckt wie in der reinen Information. Gedichte, wie sie Elke Erb schreibt, sind Individuen, so sperrig, so schön, so überraschend und unberechenbar wie jeder einzelne Mensch auch. Bei ihrer Lektüre wird man um den Verstand gebracht, wenn man sich nicht lösen will von der Schwerkraft eines eindeutigen Sinns und einer zweifels freien Bedeutung. Der Zweifel schreibt immer mit in dieser Lyrik, der Zweifel an der Tragfähigkeit überlieferten Gedankenguts. Was überliefert ist, ist gut und schön, das Wahre für Elke Erb aber keineswegs. / Anton Thuswaldner, Laudatio zum Preis der Literaturhäuser, Poetenladen
Elke Erb
Meins
Hrsg. von Christian Filips
roughbook 006; 2010
11 EUR
Elke Erb
Deins. 31 Reaktionen auf Elke Erb
Hrsg. von Urs Engeler u. Christian Filips
roughbook 013; 2011
10 EUR
Im Netz seit 1.1.2001
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