Bert Papenfuß wäre erst 70

683 Wörter, 4 Minuten Lesezeit.

Am 11. Januar wäre Bert Papenfuß 70 Jahre geworden. Lyrikzeitung setzt die Papenfußserie fort: 1 Gedicht aus jedem Papenfußband. Wir sind noch nicht einmal in der Mitte. Heute aus dem schönen großformatigen Buch „routine in die romantik des alltags“, der 1995 bei Gerhard Wolf erschien, durchweg gestaltet mit Zeichnungen von Helge Leiberg.

Bert Papenfuß 

(* 11. Januar 1956 in Stavenhagen; † 26. August 2023 in Berlin)

Aus: Die Admoralität des Antifurzes

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in einem nur wenige quadratmeter großen bunker 
inmitten eines kakteenfeldes in friedrichshain 
schreitet der kapellmeister über den untergrund 
& führt seine angegriffene gesundheit spazieren 
und leerdarm zog sich die jacke an, der krummdarm 
setzte sich den hut auf, gegenüber focus sagte 
zadek, daß diepgen sich noch wundern würde 
wie einst in leverkusen am magen-darm-kanal 
so auch in darmstadt im ruhrgebiet, in neumagen 
an der knatter, in st. gallen & in insterburg

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blinddarm, waage, venusdurchbruch 
unerträgliche lust, ich hab's gewagt 
wir schauen jetzt wieder auf den DAX 
sorgenglück im massenschritt des 
aufsteigenden, querverlaufenden 
& absteigenden dickdarmstrangs 
in dem die satansgrimmels hausen 
& sich in allen tugenden suhlen 
ruhe weg, & alles geht sein' gang 
dahl spricht, papenfuß antwortet nicht 
in seinem unverständlichen deutsch 
     wah-wah, wat? pogg, pogg, patt 
     wat is' dat hier schön natt

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mastdarm, schliesser, IM arsch 
skorpion, pluto, hämorrhoiden 
darmanesti, pforzheim, grimmen 
frankfurz, arschinskoje am ob 
kackstadt am main, lauchhammer 
gott, wie das ascoffin durchhaute 
&'s c-vitchen im krater somm 
von zorn & hohn, opferblut 
& heldengut, betäubung & 
erwachen, empörung & zusam-
menbruch, völkerfrühling & 
volksbühne, not & kampf 
     die anbetung des klapses 
     laut lord ödipus byron 
angeschissene scheißen zurück 
     in meinem trabbi saß ich 
     auf honecker zu rast' ich 
     drauf & dran, jugend voran

Libretto für die Performance IM Arsch.
In Zusammenarbeit mit Tone Avenstroup, Hans Petter Dahl und Stefan Döring.
Musik: Ornament und Verbrechen, H.P. Dahl

Aus: routine in die romantik des alltags. Bert Papenfuß, Gedichte. Helge Leiberg, Zeichnungen. Berlin: Gerhard Wolf Janus press, 1995, S. 67

Gegen meine sonstige Gewohnheit hier ein paar Handreichungen für Leser. Keine Entschlüsselung, sondern Material zum Weiterführen des infernalischen Spiels.

1. Zeit-, Politik- und Medienreferenzen

Peter Zadek

„gegenüber focus sagte / zadek, daß diepgen sich noch wundern würde“

• Anspielung auf Zadeks mediale Präsenz in den 1990er Jahren, häufig polemisch, politisch intervenierend.
• Das Zitat ist paraphrasiert, nicht wörtlich; typisch für Papenfuß’ collageartige Presse-Echo-Technik.

Eberhard Diepgen

• Regierender Bürgermeister von Berlin (West / später Gesamtberlin).
• Chiffre für politisches Establishment, gegen das sich die anarchisch-körperliche Rede richtet.

FOCUS

• Nachrichtenmagazin, Marker für boulevardisierte Öffentlichkeit, Kontrastfolie zur poetischen Sprachzerstörung (von heute reden wir mal nicht).

DAX

„wir schauen jetzt wieder auf den DAX“

• Ironischer Bruch: Nach Körper- und Darmmetaphorik folgt der Börsenindex.

2. Geografische und toponymische Sprachspiele

Wortzerlegungen / Kontaminationen:

• Darmstadt 
• Ruhrgebiet
• Neumagen
• St. Gallen
• Darmanesti
• Pforzheim
• Grimmen
• Frankfurz
• Kackstadt am Main
• Arschinskoje (Russland-Suffix -skoje)
• Insterburg (Ostpreußen; heute Tschernjachowsk)

Diese Orte bilden eine groteske Kartografie des Verdauungstrakts, zugleich nach Belieben West / Ost, Provinz / Metropole, BRD / DDR / Nachwendelandschaft etc.

3. Theater-, Literatur- und Mythologie-Bezüge

Ich hab’s gewagt (Ulrich von Hutten)

Grimmelshausen (so heißt ein Städtchen, aber vor allem ein Dichter, der im 30jährigen Krieg kräftig auf die Tube drückte, auch in der Lust am groben Wortspiel)

Volksbühne

„völkerfrühling & volksbühne“

• Doppelcodierung:
  • Volksbühne als konkreter Berliner Ort (Castorf-Ära)
  • Völkerfrühling als revolutionäre Metapher (Arabischer Frühling / 1848)
• Theater als politischer Resonanzraum.

Ödipus

„laut lord ödipus byron“

• Hybridform:
  • Ödipus (Tragödienfigur)
  • Lord Byron (romantische Revolte, Exzess, Skandal)
• Bewusste anachronistische Überblendung: Antike Schuldtragödie + romantischer Titanismus.

„dahl spricht, papenfuß antwortet nicht“

• Möglicherweise Anspielung auf einen Kritiker von außerhalb
• Markiert ein Dialogverweigerungs-Motiv: Papenfuß entzieht sich diskursiver Verständlichkeit.

4. DDR- und Nachwende-Anspielungen

„IM arsch“

• „im Arsch“ kann man wörtlich nehmen, aber
• IM = Inoffizieller Mitarbeiter (Stasi)
• „Sascha Arschloch“ war ein 1990 von Wolf Biermann geprägtes Wort auf einen Stasispitzel in der Szene um Papenfuß

Drauf und dran: in der DDR-Schule präsenter Slogan aus einem Bauernkriegslied

Jugend voran: DDR-Losung, omnipräsent im DDR-Alltag

Beides läuft oder fährt schnurstracks zu auf

Erich Honecker

„in meinem trabbi saß ich / auf honecker zu rast‘ ich“

• Trabant als ikonisches DDR-Objekt.
• Honecker als Ziel einer grotesk-jugendlichen Aggression.
• Parodiert Revolutionspathos („Jugend voran“) und entwertet es zugleich.

5. Leitmotivische Struktur: Verdauung als Weltmodell

Die fortlaufende Benennung:

• Blinddarm
• Dickdarm
• Mastdarm
• Schließer

bildet eine antiteleologische Gegen-Anthropologie:

• Geschichte = Verdauungsprozess
• Politik = Peristaltik
• Moral = Abfallprodukt

Der Titel Admoralität wird hier wörtlich vollzogen: keine Gegenmoral, sondern deren Auflösung im Körper.

(Und jetzt zurück zum Gedicht)